我们这里欣赏到的杨守敬的六言诗轴。此作纵140厘米，横33厘米，藏于重庆市博物馆。

      杨守敬书法以碑版为主要师承对象，但同时亦未放弃对帖学有益成分的学习与吸收。平心而论，杨守敬应该算做是一位较早开始碑帖融合的书家。然而，杨守敬书法的既成面貌又向我们客观显示，它还是属于碑学派系列的，帖学仅存一些意味而已。其次，杨守敬书法的具体取法对象亦较广泛，既有挺秀拔的欧体书神，也有细筋入骨的颜体风貌；既有大气拙朴的汉魏六朝碑版精魄，也有古意盎然的秦汉篆隶意趣。其三，杨守敬书法的风格可分为中青年期与晚年期两大段落，前期偏于雄强坚劲、庄严厚实，而后期则走向含蓄多情、苍润浑朴，北碑为骨，汉隶为形，韵味十分丰富。

      杨守敬的另一重大贡献，就是在邻邦日本掀起了一股强劲的“杨守敬旋风”。因出使日本之便，他将大量北朝碑版图片带至日本，一下子震动了日本书坛。当时，日本书坛亦为靡弱书风所笼罩，正苦于找不到突破口。杨守敬带去的北碑书法让他的欣喜若狂，由此掀起了一场声势浩大的碑学运动，为日本书法注入了新鲜血液。这种对异邦的影响力是难得一见的，故而值得大加称赞。

      本期所刊六言诗轴是杨守敬行书代表作之一。该屏书法，用笔速度较快，且不乏抖动颤行；点画露锋较多，粗细反差大，有中锋，有侧锋，有轻提，有重按，形态丰富；结体欹侧，耸右肩较严重，但能做到大小错杂，情趣盎然；章法安排避密就虚，与厚实之笔道形成强烈对比，整体效果亦十分理想。

       杨守敬（1839—1915），字惺吾，号邻苏，湖北宜都人。同治元年（公元1862年）举人，四年后考取景山官学教习，曾在清驻日使馆任职。后住湖北黄冈教谕，并主讲于湖北两湖书院及勤成书院。工于书法，又精通地理学、金石学，对汉魏六朝碑刻收藏甚富。书法创作之余，还撰写了《平碑记》、《平帖记》与《学书迩言》等书论著述。