当今的中国画，无论从语言形式到内容，乃至精神境界的追求，都已经突破了传统的规范，实现着自我完善的蜕变，进行着从传统形态的转变，呈现出更多的新语境。然而探索寻找新的笔墨语言形式并不那么容易，不仅要靠观念的支持，更要对传统有所承接，还要有技法表现上的当代性。因此，我们在作品《暖冬》的创作过程注意把握以下三点：

题材、立意上选择了难度较大的雪景。雪景是传统中国山水画的题材之一，历代画家表现者很多。人们对冰雪世界情有独钟，对洁净如玉仙境的神往，对天籁无声、回归自然的思想指向的探求，会使其思想得以升华，心灵得以净化。

采用写实手法，对山体、雪、树进行深入客观地塑造，将表现与再现相结合，注重整体气势的把握，使画面真实生动效果强烈，又不失蔚然大气，突出山水画雄伟博大的壮美神韵。

在色彩的运用上，突破传统的色彩观。用重彩的形式表现画面，打破传统山水画用色，并大胆运用红色，追求单纯提炼概括。在强化中国画的色彩观的同时，适当引入一些新的色彩观念，在画现色彩处理上，既追求新颖，又把握不失严谨、科学性。在主山体以浓重的红色分染，再以重墨皴擦山体结构，使画面色彩饱满而沉稳。红色山体上覆以白色积雪，处理时积雪的色彩根据不同的位置加入了色彩的冷暖变化，从而丰富了雪的色彩，增加了画面的空间感。远山、天空以蓝紫比之，红山白雪则退而空旷，使画面色彩和空间结合得浑然一体。色彩对形式空间的塑造起着一定的作用，整幅画面以红黑白三种色彩组成，以红色为主，画面色彩浓重，对比就强烈。前景焦墨处以逆光处理的冬树与红色山的背景在对比中见和谐，进而使画面呈现清新明丽、大方、庄重而典雅的气韵。

《暖冬》无论在色彩运用上，还是画面空间塑造上，都试图突破传统中国画的约束，去表现“红装素裹、分外妖娆“的冰雪世界的另种壮阔之