十画家中，画山水者六人。

纪振民，画风苍健、秀润、华滋。苍健者，为笔力所致，或皴或擦或写，多用枯笔，干裂秋风，渴骥奔泉，摹形定局，以立骨法。秀润者，由墨法与施彩得来，泼洒不羁，如泻如注，满纸氤氲，润含春雨，与苍健相反而相成，遂生气韵。华滋者，乃整体效果，所生意境也。干湿互济，情景交融，物我合一，意生象外，正可洗涤心胸。

赵树松，出自可染、苦禅诸大匠门下，饱览名山大川，专攻山水凡四十年。绘画风格雄浑、厚重、大器。下笔气势磅礴，笔酣墨畅，壮不可挡。即或秀如漓江之景，在他笔下，益发浑厚，山如盘龙卧虎，傲然兀立。厚重处，墨黑到极致，幽深而不可测。其画如戏曲中之花脸，有一出台即使满座寂然的震摄力量，是为壮美。

孙长康，其峰先生之后，博采众长，自出机杼。画风高古、清奇、散淡。所画山峦多不拘泥形似，横如卧虎，立如壮士，重叠错落，深遂幽远。喜画古松，虬枝老干，意态悠然，流泉飞瀑，高挂如练。画作水墨居多，皆古意盎然。偶写竹枝枯木，亦多冷峻之气。观其画，能见出画者情之所寄也。

姬俊尧，擅画激流飞瀑，雪景寒林。作品细腻、飘逸、奔放。俊尧用笔率意不拘，无雕琢痕迹，笔笔到位，去造作之嫌，乃因成竹在胸。用墨得心应手，五彩齐备，略辅以淡色，应物象形。引西法透视入画，远近虚实得当，画如实境。由点线组合，生出韵律，有音乐感。画家以情感注入，作品表现力极强。

王连仲，借古开今，不拘一格。画风平实、质朴、自然。画家作画如叙事，娓娓道来，不断不迫，如林间清溪，缓缓流淌。所绘山村湖畔人家，生活气息浓郁，款款乡情可掬。即使高山大川，亦使观者觉得平和，可亲如遇故人。下笔不疾不厉，一任自然，读其画作，如离闹市到一安静处，可得慰藉，憩息。

向中林，以画巴山蜀水著称，其绘画风格严谨、浓重、瑰奇。所画峰峦，惯取近景，山势险峻，强化山之体量感，并创造特有山之肌理。以飞云造势，流水为点缀。吸收西法，用色浓重，充分发挥色彩表现力，且使色墨融合一体。运用光影，增大明暗反差，造成强烈对比。中林画作有新意，艺术语言个性鲜明。

画花鸟者，十家中有二人。

王之海，数十年专攻花鸟无旁骛，尤精于指画，画负朴拙、空疏、淡远。以指掌作画实非易事，若得其法却生奇趣，画如天成偶得，有象无痕，反为毫管所不可逮也。之海画取拙弃巧，求朴去华。指下点画凝重如斫刻，深透纸背，似无一处可更移，动之一分则有失，然又不板不滞，空灵疏放，旨远意长，观其画如饮琼浆品佳茗，余味不尽。

张福龙，工笔人物画作曾多次获奖，又精花鸟，亦工亦写，偶涉山水。画作清丽、静谧、优雅。人物画多为女子肖像，容貌姣好，神态娴淑，淡装素裹，颇有雅趣。工笔花鸟由是脱出，构图疏朗，铁线晕染，设色高雅，意趣清幽安闲，有宋人画意。写意荷花，叶为泼墨，莲与花描绘精细，工写对比鲜明。是为又一探索，别开一种境界。

十家之中，画人物者亦有二人。

邓开圯，多才与艺，尤擅长人物。画风明朗、洗练、秀丽。人物形象、人体结构与动态均以西画造型为基础，合解剖关系。背景大多简括，与人物和谐统一；或不加景物，更突出主体。线条畅如行云流水，轻逸飞动，顿挫处斩钉截铁。观其画仿如闻丝竹管弦之声，清丽入耳；若视翩翩曼舞之姿，怡悦性情。是为秀美。

马寒松，画作率意、凄清、旷古。寒松作画以意为导师，以写展开，一气呵成。不囿于形似却不失形似，求全幅畅达而得整体气韵。所画神仙、雅士、长者、村姑，或清癯，或高古，或诙谐，或旷达，无俗姿凡态。画中线条劲健挺拔，或断或连，均为意气所贯通。偶有泼墨，则元气淋漓，恣肆无羁，与线相辅相成。其人物画似可做山水花鸟观之。

夫十家之画作，各有其妙，亦各有短长，观者自可悉之，必有所见。以上所述，聊为一读者妄言耳，是耶非耶，待识者正之。