善用金文治印是黄士陵篆刻的一大特点。他的这类印章穿插避退、揖让雍容、务使妥帖，鲜有怒张异态。商周金文的最大特征是结体生动，形状大小各展，而且有类似工艺美术的装饰形态，美轮美奂，是商周时代凌猎一切的宗教狂势和天才创造相结合的产物，相对小篆的规范性和静止性而言，金文入印难度要大的多。“器甫”组印为黄士为其好友所作，五方印面皆为方形，仅印制大小上的差别。

     图一中“器”四个“口”位置高低有序，各得其所。“父”（通“甫”）字有向左的张力，“器”字则有向右移动的倾向，从而保持一种动态的平衡。“父”字末笔翻转，使两字团成一气。印面上方、“父”字下方和“器”右边三处空白形成三角呼应，“器”一口部置于全印中心，起到了平衡作用。

    图二装饰意味浓。“父”的竖笔和末笔保持了装饰形态原样，“器”字右高左低，“父”字末笔伸入“器”字下方颇有动感。全印空灵有致。

    图三较图二印面要小一些，“口”部形状变形成“△”，“父”字置于中下位，“器”字安排右高左低，整个字重心向左靠，因“父”字末笔托住而化险为夷。全印上方，“父”字下方及“器”右边留空呼应。

    图四无装饰意味，全印皆为方折线条，巧妙处在于四个“口”的上下错位挪动，增添了“平中有不平”的意趣。

    图五“器”字位置略高于“甫”字，两字中各有一圆弧线相呼应。“器”中有四个分开的“口”，而“甫”字中有四个合在一起的“口”，也是一种呼应。“器”字字势右高左低，动感顿生，边栏的厚重和印文纤细形成强烈反差，但细而不弱，粗而不板。

    总的来看，这五方印章都光洁如新，无丝毫破损之象，表明了黄士陵在洁净中求古朴的美学追求。善于用几何线来塑造印式，纯方、纯圆或方圆兼施皆极出新意。另外，他对印面空间分割具有异乎寻常的高超技巧。由此可知，李尹桑说的“悲庵之功在秦汉以下，黟山之功在三代之上”当不是虚言妄论。