南宋时期，由于马远、夏圭绘画风格的影响，山水画盛行着的构图“一角半边”式构图。有一些花鸟画画家也将其法用到花鸟画的创作中。李安忠所作的《野菊秋鹑》就是这样一幅以“一角半边”绘花鸟景趣的小品画。
《野菊秋鹑》图是一帧册页，绢本，纵２３厘米，横２４·５厘米，现藏于台北“故宫博物院”。在这幅图中，土坡上的花竹边有两只鹌鹑正在漫步觅食。它们不是那种以茶褐色羽毛为主、又有黑及赭色斑纹的寻常品种，而是身上白色羽毛居多，在鹌鹑种科里不常见的珍贵变种。中国古代宫禁中一向喜欢豢养罕有的珍禽异兽，因此，宫廷画家的笔下也常表现这些珍禽异兽。有时，画家还用它作为某种吉祥的象征。鹌鹑的“鹌”与“安”同音，又因白色的动物被认为含有瑞意，故可作安详的瑞征。此画中部绘有两只鹌鹑，低头的一只似在瞬间发现了食物，昂头的一只眼神里也好像发现了目标，这一俯一仰，静中寓动，鲜明地表达了该画的主题。鹌鹑的造型生动，刻画细腻，用笔、用墨精良，赋色沉着，还有用牡蛎壳研制成的白粉敷白羽斑点，这些都表现出鹌鹑的羽毛润泽、形体浑圆的感觉。此图土坡成对角线展开，斜坡的左上角，花竹野草荆棘丛生，明显看出借鉴了“一角半边”式的构图。其清丽静雅的意境，工写结合的技法表现，也体现出南宋花鸟画的审美精神。 李安忠，南宋画家，钱塘（今浙江杭州）人。宋徽宗宣和（1119—1125）时为画院1祗侯，授成忠郎，南渡后绍兴（1131—1162）间复职。工画花鸟走兽，差高于李迪。尤长于“捉勒”（鹰鹘之类），得其搏攫惊避之状。虞湛为其《猿散图》提诗曰：“啼猿灵鹊赋难工，峡月河星思未穷。谁向楚台愁寂寞，想趋岩殿却如风”。画迹有《牧羊图》，著录于《书画记》；《宜春苑训狮图》，著录于《绘事备考》。传世作品有《晴春蝶戏图》，现藏于故宫博物院。（上图为《野菊秋鹑》图）
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