２、前背羽毛蓬松，点时较顶它部位笔触大、水分饱、节奏快、力量重。发挥出笔尖、笔腹笔根三者间浓淡干湿自相凋节的性能，达到不花、不平、不死、不枯、不涝的艺术效果。

　　３、上下背在墨色上可以形成层次对北，但要一气呵成。让湿笔点在实处，干笔点在虚处，不要轻易换笔蘸墨。适当增加渴墨和飞白更能以虚应实，使下背、中腹羽和大腹羽部位更加微妙灵动。

　　４、画飞羽多用狼提、大石獾或大山马笔。运笔时略带侧锋，力要均匀。尾羽墨色较飞羽淡适当留有空白可以增强层次的空间感。

　　５、略加补笔，使背、翅和尾的结合整体统一。勾出腹羽和羽肩的轮廓线很重要，要挺拔浓重、方圆有时劲。勾小翼羽和初级腹羽时，线则要求轻灵，疏密得体。

　　６、落墨前对关颈的姿式应有腹稿。此时还要根据已成的体态重新审定安排。线勾眼嘴如逆水行舟有力度，然后以浓墨点画出额和顶。  

1、 　　　　　　　2、

  
3、　　　　　　　4、

  
5、　　　　　　　6、