攒瓣菊（亦称“狮子头”）的勾瓣法，其特点是花芯瓣攒聚相抱，逐层向外伸展，花瓣有长有短、有正有斜地随意穿插，各瓣都集中生在一个扁圆的花托上。其画法是：用硬毫勾线笔蘸灰墨，自花芯部位入笔，先从不同方向勾出密集相抱的六至七瓣（两笔一瓣），然后再沿左、右及下侧添加长短参差、相互叠错的花瓣，依花的圆形结构自由延伸，排列不宜均衡整齐，要有意地在局部空出白纸制造缺口，从而打破圆形结构以增强形式美感。

花的组合排列要有聚散和疏密，花形的正、侧、仰、偃、藏、露，以至花的兰开、盛开及含苞待放的不同姿态都要有所体现。画面安排花的排列要有主次及位置高低的考虑。花的点染用色是藤黄赭石自花芯部分起笔沿其四周阔笔点按，不拘泥于个别花瓣染到或染不到，意到即可，一切顺其自然。

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二、点瓣菊花画法

点瓣用兼毫大白云秃笔先蘸调好的淡色，再蘸浓色依菊瓣结构自花芯部分起笔逐层点出。瓣瓣有长短、曲直及用色浓淡的笔法变化。示意图上的点瓣点法有两种，一种是直笔点入长短之间的组合，另一种是起笔钩曲卷折有粗细变化的点勾结合的画法。两种画法的用色均为浓朱●蘸胭脂色，笔上含色要饱满，点入的花瓣才会润泽。一幅作品上把勾瓣、点瓣或点勾结合的画法一起组合，画面才不会显得单调，更可以增强构图上的变化。

三、菊叶的画法

菊叶五出，互生，叶生长在枝梗的似节非节处。一般丛菊叶偏短，单株各种菊叶偏长，但无论哪一种叶在用笔上都是取方、取圆。写意画菊叶往往把五笔简化为三笔，当中一笔为主笔，点笔力度大，形成的块面亦大，左右两侧各一笔，轻轻一点即可。左侧叶主笔自叶梢起笔向后点，右侧叶主笔自叶基起笔向后点。

菊叶多为垂叶，仰叶较少，仅生于菊梗周围。画垂叶要注意穿插上的大小变化和叶态上用笔的变化，这个用笔的变化是指上推、下拉或交错、藏露上的不同用笔。用色上浓淡色之间的对比协调亦十分关键，这些都是画好叶所必须注意的关键。折叶、反叶的搭配在取势上亦很重要，尤其是折叶可以在诸多垂叶当中使叶态的变化上有着举足轻重的作用，其正、背面的浓淡色在群叶中往往最为突出。

画叶的用色，黄色的勾瓣菊适合配墨叶，点瓣的红菊适合偏重一些的浓草绿蘸墨的色墨叶，淡色的点瓣菊适合配草绿蘸淡赭、草绿蘸花青的浓淡组合。当然这也不是固定不变的。

叶筋尽量求简，主筋粗一些，辅筋细一些，一定要在叶片兰干时勾入，以使墨渗入色中。淡叶淡墨筋，浓叶重墨色筋。

四、枝梗

点叶、勾筋后随即写梗、添枝、加柄连接花叶。写梗要挺而不直、曲而不垂。从上到下有长有短地分段用中锋劲健的笔写出，分段画的目的主要在于表现主茎的挺拔，若一笔从上到上一拖到底地画，则显得柔软乏力。嫩茎的用笔亦需柔中寓刚，有了枝梗的穿插，菊花和叶会更显出精神。

《菊石山鹊》的绘画步骤

步骤一：先以硬毫斗笔用勾皴法画石块，着墨后用淡赭色及淡花青罩染。

步骤二：用焦墨在石块的前后部分加写竹叶两组。

步骤三：于画面的下部勾写攒瓣菊花（白、黄二色）白色花用淡草绿稍加点染显出层次即可。黄花用藤黄蘸赭石色点染。

步骤四：用草绿蘸淡花青点出白菊花叶，随即用淡墨勾筋，再用刚才点叶的颜色添加枝梗。

步骤五：用不同浓淡的墨色于黄菊周围点叶，随即用稍浓一些的墨色勾筋。最后用淡墨添加枝梗。

步骤六：于石块后面的竹叶上下用朱磦蘸胭脂色点出雁来红叶，随即用灰墨勾筋脉，用白粉蘸淡曙红于主茎周围点出碎笔小花。

步骤七：画面上部的两只山喜鹊，先勾点头部的嘴、眼及翅部的墨色，再用浓花青画尾，淡赭点染胸部，淡灰紫染背部，灰墨写爪。

步骤八：灰墨写栖鸟的两个枯枝，随即添写细的枝杈或苔点。

步骤九：题款钤印。