民国时期，为了反对某些人否定传统、打倒“内在”，认为中国画已到穷途末路的主张，北京的画家群在“精研传统、博采新知”的旗帜下统一起来，成立了“中国画学研究会”，倡导发起人有：金城、周肇祥、陈师曾、贺良朴、萧谦中等。其中，贺良朴不仅是该会的核心和骨干，也是湖社画会的中坚。然而，时光荏苒，造化弄人，作为近代美术史上一位重要画家，贺良朴的名字到今天却已鲜为人知了。

贺良朴（1861—1937）字履之，号篑公，晚号篑庐，别号南荃居士，别署梅雨吟榭，湖北蒲圻人。贺良朴曾为清拔贡，早年入李勉林制军幕府，后任上海广方言饭监督。在此期间，还曾在沪会晤孙中山，并与梁启超同游，研讨救国方略。

1918年北大校长蔡元培为以“美育代宗教”，聘请陈师曾、贺良朴、汤定之、李毅士、徐悲鸿为导师，自此贺良朴全心致力美术教育。

贺良朴自幼从其堂伯父贺寿慈研诗学画，后来以山水画闻名于世，兼工人物、花卉。其山水早期师法“四王”，上窥元代王蒙笔意，细笔山水仿衡山、六如，大幅山水师法黄子久、王石谷，综各家之所长，独辟蹊径，自成一家。人物师仇英、陈洪绶，花鸟以恽南田为法。清末驻意大利公使吴挹清将贺良朴的数十幅作品带到罗马赛会，轰动一时，荣膺意大利政府勋章。贺良朴的作品还多次参加日本、朝鲜举办的画展，均深受好评。日本编撰的《支那画家辞典》对此有记载。梁士话出国考察时，在伦敦博物馆看到贺良朴作品与赵千里、董北苑作品并列展出。可见贺良朴很早就参加国际文化交流，其画名一度蜚声中外。

贺良朴一生创造了许多作品，但大多毁于战乱兵燹，存世作品不多，其中有一幅作于1923年的《江山秋霁图》，当时他愤于军阀争战、民不聊生，故绘《江山秋霁图》，希望出现一个清平世界。在画上有题记：“处此雾障风腥之世界，写我山明水净之秋光。”此画一出，即为当时艺坛所推崇，名噪一时，陈定琛为之题签，众多名家纷纷在画上题跋。

《江山秋霁图》长15.6米，描绘的是江南山光水色，山石层峦用了多种披麻皴，构图精细，以平远为主，三远兼有，用笔丰富，用墨浑厚华滋。画卷中或溪岸曲折，或平湖苍茫，蒹葭萋萋，或渔舟点点，或飞瀑击石，或层林尽染。当时贺良朴已逾花甲，学识渊博、游历丰富，正是笔精墨妙、功力深厚的时期，有诗所赞：“古木萧疏蔽草庐，好山重迭水萦纡。先生似得渔樵趣，无限秋光入画图。”此图已在世上流传了80载，堪称弥足珍贵。

贺良朴对美术教育的贡献尤大，他久寓京华，桃李满门，培育了许多人才。在绘事之外，他亦善诗，京城艺坛名宿几无不与之往来，画会、诗社亦多邀请他参加。

另外，他对时局也非常关心。1937年芦沟桥事变，他因愤懑致疾，不久双目失明，同年11月溘然长逝。（附图为《江山秋霁图》局部）