我从小生长在陇南，这时地处陕、甘、川三省交界，清澈见底的嘉陵江从这里流过，气候温和，山青水秀，故有陇上小江南之称。无论春夏秋冬，那山间丛棘，崖畔老藤，岩上劲草，溪边小花，那样的如诗如画，我多少次陶醉。

《山花烂漫时》（见图）起初是一幅写生稿，由于环境和条件所限，当时只将画面的重点部位和枝藤画了下来，作品是写生回来后在原有的基础上加工而完成的，画完后总觉的画面较空，效果也很一般，由于花与枝条占画面的主要位置，在一些技法上处理欠佳，所以给人一种呆板和单调感。如何使画面更丰富一些，又摆脱这种单调感，着实让我纲了不少心思。笔墨在中国画的地位是十分重要的，所以我先用大块焦墨将整幅画面从上而下进行皴擦，以形成一种对比和重量感。在未完全干时用淡墨晕染，画面便丰富了许多，给观者从视觉上营造出一种力感，这和我当时的感受也基本吻合。这样，有了墨的衬托，也使作品中的色彩稳而不乱，艳而不俗，我注意把握线与块、点与面、轻与重的对比，尽量让干、湿、浓、淡的笔墨在处理上恰到好处，以使作品更有灵气。双勾的枝条和大块的笔墨相互比衬，又自然协调。为了避免作品整体气韵的不足，我有意将画面左右留出空白，营造出山岚雾气。画面的山石、枝干、花朵，运用点、线、面现代平面构成的方法处理，力求小中见大，大中出奇。我认为，一幅较为成功的作品应注重观察和写生。无论应用那种形式和构图，其所表现的对象应该是生活中能感化人灵魂的，应该是大自然中最美的。所以我总爱在画面画上小鸟、小虫来增添画面的情趣，使平淡的画面人格化，以动寓静，动静相依。